A seis días de que ruede el balón en México, la capital presume una agenda de eventos musicales construida sobre una premisa curiosa: que la música tiene algo que ver con el mundial de futbol. Las promotoras han encontrado en este evento —que además llega muy a medias a nuestro país— un pretexto perfecto para salir a vender festivales y conciertos con banderines y una euforia mundialista de fondo.
La música en el Mundial en Ciudad de México
El lineup es vasto: México Vibra en el Auditorio Nacional, Campo Marte 2026 con artistas internacionales, After Cup en el Frontón Bucareli, Algo Bien Campeones y el DJ set de Jungle patrocinado por Doritos. Todos con costo. Todos bien posicionados en el discurso de ‘celebración colectiva’. Ninguno barato.
A diferencia de la Ciudad de México, las otras sedes mexicanas, Guadalajara y Monterrey, cuentan también con su cartelera de eventos donde resaltan los shows gratuitos. Tan solo en Monterrey, todos serán de libre acceso —con opción a upgrade para mejores zonas—. Y en Guadalajara se balancean entre sector privado y eventos sin costo en el centro de la ciudad.
Mientras tanto, el Fan Fest oficial en el Zócalo —ese que debería de ser el corazón del festejo, y el único que es gratis— llega a días de la inauguración sin un line up confirmado. Casi como si no quisieran afectar la inversión de proyectos privados, lo cual no me sorprendería.
Eventos ‘colectivos’ poco accesibles
Hay dos casos muy reveladores sobre la actualidad de estas ‘fiestas’ mundialistas:
Primero Campo Marte, en el que vecinos de Polanco promovieron amparos para frenar su instalación. Aunque soy consciente de que sus intenciones no son solidarias, este grupo de vecinos lanzó una pregunta que me parece muy valiosa: ‘¿qué tiene de cívico un festival donde el abono VIP diario cuesta hasta $26,500 pesos? El espacio es público. El negocio, privado. El gobierno cedió suelo común para que una promotora cobre precios de festival europeo. Eso no es una activación mundialista; es una concesión’.
Agregando a esto, considero valioso mencionar que esta es una concesión para un grupo de inversionistas en el que —de acuerdo con fuentes del periódico Crónica— participa Grupo ECO, los principales señalados por la tragedia de hace un año en el festival AXE Ceremonia.
El otro caso es la cancelación de Gol de Oro, una serie de conciertos previos a la inauguración que no vendió lo suficiente y terminó siendo cancelado en su totalidad. Con esto también podemos ver que el público no es infinito y su presupuesto tampoco.
Cuando las promotoras grandes, o las mejor conectadas, absorben la atención, los venues y el calendario, los artistas independientes y las promotoras pequeñas son desplazados por la saturación y la canibalización de la agenda de conciertos. En este caso el proyecto Gol de Oro dependía de la compra de boletos y el proyecto Campo Marte aparentemente está cubierto por marcas, patrocinadores y el gobierno, pues a pesar de no tener un sold out no parece afectarle mucho.
El estado de la industria del entretenimiento
El daño más silencioso llegará después. El fan que gasta en junio en dos o tres eventos mundialistas, muy probablemente no tendrá presupuesto para un concierto y mucho menos para un festival en el segundo semestre del año.
El efecto de agotamiento del consumidor es real y la industria rara vez lo reconoce, porque nadie quiere ser el evento de octubre que se cancela por falta de ventas, y como prueba de esto están las decenas de comunicados de cancelación, en los que leemos una y otra vez la frase ‘por motivos ajenos al artista, al promotor y al recinto…’.
El Mundial en México es un acontecimiento histórico genuino. Pero la forma en que se está monetizando la euforia colectiva dice más sobre el estado de la industria del entretenimiento que sobre el espíritu del deporte.
